Les politiques français, si durs avec leur population et leurs PME, en sont au stade Bisounours sur l'amitié franco-allemande. Mais l'Allemagne, qui a déjà foutu en l'air deux fois le continent, est l'un des hauts lieux de l’irrationalité humaine. Ses performances économiques "exceptionnelles" sont la preuve de ce qu'elle est toujours exceptionnelle. L'Allemagne, c'est une culture immense, mais terrible parce que déséquilibrée, perdant de vue la complexité de l'existence humaine. Son obstination à imposer l'austérité, qui fait de l'Europe le trou noir de l'économie mondiale, nous impose une question : l'Europe ne serait-elle pas, depuis le début du XXème siècle, ce continent qui se suicide à intervalles réguliers sous direction allemande. Oui, un principe de précaution doit être appliqué à l'Allemagne. Ce n'est pas être un salaud xénophobe de le dire, c'est du simple bon sens historique. D'autant que ce pays est, à l'insu de nos chefs, dans une logique de puissance. Le seul obstacle à une hégémonie durable en Europe, pour l'Allemagne, aujourd'hui comme hier, c'est la France, tant qu'elle ne sera pas définitivement à terre économiquement. Mais je comprends que ce soit difficile pour nous d'admettre l'évidence : nous pensions tellement ne jamais revoir ces rapports de force.

© Emmanuel Todd dans Marianne du 4 mai 2013

photo de René Daumal
                      prise le 19 mai 1944
                                          deux jours avant sa mort
                                                                 par Luc Dietrich

AND THEN


                           CONTINUE


                                                        BREATHING


                                                                                     NORMALY

sole italiano in fuga                                                          [ italian sun on the run ]

Extérieur rue pavée, beau temps, nuages voyageurs ; je repasse sur le tournage après m'être absenté plusieurs jours ; l'atmosphère est détendue et bon enfant ; la symbiose est totale entre les techniciens et les acteurs ; « mais où sont les acteurs ? » Michel ne répond pas, il passe son bras autour de mes épaules et me fait une bise sur l'oreille droite, tout en m'attrapant la gauche ; « hé quoi, fait-il devant mon mouvement de recul, tu ne me fais pas la même chose quand tu viens me voir ? » le plan de travail est respecté ; remarquant mon regard circulaire et interrogateur, Michel prend les devants « ne cherche pas d'hommes ni de femmes, il n'y a que des animaux »... « mais vous n'avez pas trouvé de figurants ? »... « si, quelques-uns, mais c'est toi qui as insisté, tu as dit : l'humain après tout, s'il en reste... c'est pas ce que tu voulais ? » si... « tu n'es jamais là, alors on a fait comme on l'a senti » ; effectivement, le lieu tient plus de la ménagerie que du plateau de tournage ; un poulain trottine librement, le nez au vent ; dans un coin, un âne étrillé de frais brille comme un sou neuf, une poignée de foin doré dépassant de sa bouche ; deux énormes geais se disputent une massue de jongleur ; nous croisons Jeff le régisseur ; il est occupé à projeter en l'air des sachets en plastique remplis de sauce bolognaise qui s'écrasent au sol en dessinant des soleils éclaboussés ; cinq ou six chiens lèchent le pavé en guettant les prochains vols ; la place est rouge de traces qui rayonnent dans toutes les directions ; Michel voit mon air dépité « fais pas cette tête-là, c'est les effets spéciaux ; tu m'as laissé carte blanche, oui ou non ? » oui, bien sûr, blan- che, mais pas orange ; il éclate de rire en même temps qu'un autre gros plein de sauce...

hey m'sieur, j't'emprunte c't'empreinte queq' temps, j'te griffe une p'tite trace et pis j'te l’efface, mais promis m'sieur, dans queq'temps j'te la rends comme neuve ou presque m'sieur ! [ big up, spécial dédicace à D.J James Harley ]

Q 7 : Homme ou femme pour illustrer un nouveau billet de banque ?

R 7 : Pierre Clémenti dans  I Cannibali  bras levés et pubis offert

Chien révolutionnaire cubain, 1961                      [ Cuban revolutionary dog, 1961 ]

FRAGMENTS D'UN MANIFESTE CANIN (24)

Que doit-on penser des chiens dits "méchants" ? C'est une question que de nombreuses personnes me posent, sachant mon degré d'implication dans la défense de la société civile canine en général, et carcérale en particulier. Cela m'a valu dans le passé quelques solides inimitiés, qui pour certaines durent encore. À l'époque de mon canin' out, vers 1997, j'étais moins prudent et je ne mâchais pas mes mots. Fort de cette expérience, j'évite donc aujourd'hui de prendre fait et cause pour les chiens méchants et d'accabler leurs maîtres. Il n'en reste pas moins vrai qu'on ne naît pas méchant mais qu'on le devient. Pour détendre l'atmosphère tout en paraphrasant Dominique de Villepin, chaque chien "non gentil" pourrait rétorquer à son accusateur « je suis méchant par la volonté d'un seul homme, Nikola Serkiki ». Notez que ce pseudonyme un peu ridicule de Serkiki ne l'est pas tant que ça, car le collier qui serre le cou des cerbères de basse-cour ( comment appeler autrement ces pauvres chiens qui ont pour territoire 50 m² de dalle ciment ) est pour beaucoup dans le caractère a-social de ces d-voisins, de ces d-cousins, de ces d-frères. Qu'est-ce au juste qu'un d-frère, qu'un d-citoyen du monde ? Vous le saurez pro- chainement en lisant dans cette colonne la vingt-cinquième livraison du Manifeste Canin.

match on the carpet                                                                 [ San Francisco  2008 ]

Docteur, j'ai une douleur à l’œil gauche

 - Quel genre de douleur ?

Une douleur aiguë, très ponctuelle

 - Et ça se produit à quelle occasion ?

Le matin et aussi à midi, après le repas
 - À quel moment précisément ?
Quand je bois mon café
 - Quand vous le buvez, ou après l'avoir bu ?
Juste pendant que je le bois
 - Je vois, ce n'est pas grave
Qu'est-ce qu'il faut que je fasse docteur ?
 - Retirez la petite cuillère

 Le SVPJ [ Syndicat Virtuel Portugais des Journalistes ] s'est senti offensé par l'auto-censure de l'article du 25 avril dernier. Il y voit un artifice pour protéger de façon indue l'image publique de Pablo Picasso ainsi qu'une marque d'irrespect vis à vis de la révolution des œillets. Il menace de saisir le PLPS [ Porte-Voix Lusitanien de la Presse Souterraine]

NDLR = Ne voulant prendre aucun risque, le journal prend acte et ressort ce petit papier =

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Jonathan Richman avait raison, personne n'a jamais traité Pablo Picasso de trou du cul, mais par contre quel macho ! Tout homme qui se sentirait un peu morveux dans sa vie conjugale trouvera réconfort et estime de soi en lisant le récit de son cursus érotique. Huit femmes officielles, 20 maîtresses, des dizaines de femmes de petite et moyenne vertu, quatre enfants légitimes, en plus des non déclarés, des non identifiés, des plans C,D,E... Q,R,S à couper le souffle, un tissu de mensonges plus insaisissable qu'un banc de thons rouges fuyant la zone de pêche, des cohabitations surréalistes, etc. Ça donne le vertige...
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P.S. Pas de quoi fouetter un chat donc, mais ayant séjourné à Lisbonne avec Y'ug dans les années 80, je sais que les portugais sont très chatouilleux sous les côtes espagnoles

Ne craignez pas d'écrire pour ne rien dire, car en ne disant rien, vous suscitez chez votre lecteur la curiosité d'en savoir plus, que rien

J'entre dans l'appartement, j'ai la clé. Plutôt que la salle d'attente, je cherche une chambre pour m'allonger. J'ouvre une porte, puis une autre. « Vous cherchez quelque chose ? ». Un homme est derrière moi. C'est le frère de Mr D. Il ne me l'a pas dit, mais je le comprends. Il ressemble à Maurice Pialat. « Le contrat est la thérapie, pas l'hébergement » me dit-il en haussant le ton. Oui, je sais, mais je ne voulais pas déranger, juste me reposer. L'homme me toise, son regard est l'exécuteur d'une autorité qui lui est naturelle, instinctive. Excusez-moi, je vous rends la clé, dis-je en la lui tendant. « Vous expliquerez ça au juge » dit-il en saisissant la clé. Quel juge ?  « Le juge d'application des cures » S'il vous plaît, n'en parlez pas à Mr D., je m'en expliquerai avec lui « Je le remplace pour un temps, il est fatigué » De quoi souffre-t-il ? « Comme vous, des armes. On va s'arrêter là »

YUCCA

                                              Gino

 NDLR = CECI EST UN VRAI LIVRE - POUR AMATEURS DE ROCK 



Musique pour Escalator, par Philippe Flesch et Droopy Goldman

[ broché 18,5 x 18,5 - 68 pages ]

Prix unique [ monde entier ] = 12 euros [ port compris ]
par correspondance uniquement

Pour la France : paiement par chèque à Claude Parisse

6 rue du Clos de Dursat - 03200 Le Vernet

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 QUATRIÈME DE COUVERTURE : VOIR ÉDITION DU 15 JANVIER 2013 

BODY AND SOUL (4)

The Rolling Stones : Ventilator blues : une chanson placée en plein cœur de la première face du deuxième disque formant Exile on main street, bien calée entre Turd on the run et I just want to see his face. Est-ce dû à cet environnement western-gospelien, toujours est-il que ce morceau innove grave, dans la forme et dans l'esprit. Un blues oui, cela n'est pas douteux, mais pas un blues comme les autres. Rien ici pour se souvenir de la poussière des chemins du Deep South. D'ailleurs, le voudrait-il que ledit ventilateur la disperserait pour faire place nette à un son. Oui, tout simplement un son, perfectible sur bien des points, mais un son nouveau. Nouveau comment, ça m’est difficile de vous l’expliquer. Tout se passe comme si les Rolling Stones avaient découvert quelque chose dans le sous-sol de la villa de Keith Richard à Saint-Jean-Cap-Ferrat et qu’ils l’avaient utilisé à des fins artistiques pour l’enregistrement de ce disque. Le résultat ne peut pas être explicité, mais seulement ressenti. Comme dans la plupart des dix-sept autres titres de l'album, l'auditeur a la sensation que Ventilator blues a tapé dans le mille et rafle la mise par son intuition première. Mais ce n'est qu'une impression, car ce ne sont pas quelques heures ou quelques jours, mais des semaines et des mois qui furent nécessaires pour mettre en boîte ces 3 minutes et 24 secondes de jubilation harmonique. Pour faire le lien avec les disques précédents, on pourrait qualifier cette chanson de Gimme shelter survitaminée. Par rapport à cette dernière, qui ouvrait LET IT BLEED, plusieurs choses sont montées d'un ou plusieurs crans. La prise de son et le mix, qui étaient les points faibles de Gimme shelter, mais aussi les chœurs, la dynamique d'ensemble et la guitare, si vous voyez ce que je veux dire. Deux ans après son arrivée, Mick Taylor est au top, Mick Jagger lui non plus n'ira pas plus haut et Charlie Watts confirme une fois de plus l'adage selon lequel il n'est pas de grand groupe sans un grand batteur. Tout le reste vous est donné de surcroît : la section de cuivres, le vieux Bill à la basse, Keith Richard au tuning, Nicky Hopkins au piano et Jimmy Miller qui pousse les curseurs. Le chant, l'instrumentation et le traitement du son propulsent rapidement la chanson hors du champ du blues, la catapultent dans les hautes sphères d'où elle ne retombera que très lentement et très loin du lieu de l'éruption... So, is it a ventilator blues or a volcano blues ??... un peu des deux, ladies and gentlemen, car qu'est ce donc qu'un volcan si ce n'est un gigantesque ventilateur ?

Extrait de Musique pour Escalator

© Phil.Flesch et D.Goldman 2012

BODY AND SOUL (3)

7) Rolling Stones : Everybody needs somebody to love : bien meilleure que la version tape à l'œil donnée 15 ans plus tard par les Blues Brothers dans le film éponyme. Un film qui a subi l'érosion des ans et que l'on regarde aujourd'hui d'une paupière lasse, ce qui n'est pas le cas des Rolling Stones de 1965, composant de façon parcimonieuse tout en étayant leur répertoire de quelques solides piliers du Chicago blues.

8) Clash : Somebody get murdered : un fragment noir et or de la fourmilière Sandinista, témoignage modeste mais hautement symbolique du soutien des artistes aux nombreux mouvements révolutionnaires sud-américains. Après la chute de Batista en 1959, déposé par Fidel, Ernesto et ses Compañeros, l'armée américaine, bras armé de la CIA, se porta plus d'une fois au secours des dictateurs de tout poil. On se souvient surtout du dénouement en Bolivie en 1967 et au Chili en 1973, mais il y eut aussi l'embargo au Nicaragua en 1984 après la prise du pouvoir par le FSLN et l'élection de Daniel Ortega. Quant à Joe Strummer, il a incarné la lutte des classes dans la musique populaire, prolétarienne de l'ère Thatcher.
9) Dogs : Nobody but me : la formule magique du power trio avec Hugues à la basse, Dominique à la Rickenbacker et Mimi aux baguettes. Trois dignes héritiers des grandes heures du pub rock de Dr Feelgood et Ducks Deluxe, qui sévissait outre-manche cinq ans plus tôt. Trois brillants brouillons des White Stripes de Jack et Meg White, qui écloront vingt ans plus tard à Detroit, Michigan USA.
10) Et puis il y a le cassis sur la crème glacée : Everybody needs some kind of...

BODY AND SOUL (2)

4) Kinks : I'm not like everybody else : un bel échantillon de la qualité des produits qui sortaient de la fabrique des frères Davies vers 1966. La perfection du cousu main et le bas prix lié à la production de masse. Plus anglais que la moue et le phrasé de Winston Churchill (si, c'est possible !), ce qui n'est pas rien quand on pense que cet homme du XIXème siècle a poussé l’anachronisme jusqu'à attendre patiemment que la mort le cueille en 1965, en douceur et en pleine beatlemania.
5) Bob Dylan : Everybody must get stoned : bien sûr, j'ai triché, car tout dylanaddict qui se revendique comme tel sait que le titre de cette chanson est Rainy day women. D'un autre coté, ce qu'il nous reste en tête aujourd'hui, c'est ce refrain un brin provocateur, mais beaucoup moins qu'en 1966, et aussi cette fanfare, ce bazar musical indéfinissable qui fait le lien avec la joyeuse bande son des Balkans bricolée depuis par Emir Kusturica. Une confusion météorologique, un arc-en-ciel dans le blizzard.

6) Beatles : Everybody got something to hide except me and my monkey : l'une des manifestations du génie des Fab Four est l'osmose surnaturelle qui existait entre les deux têtes de l'hydre Lennon-McCartney. Si personne ne doutait que The fool on the hill et Let it be soient du Paul pur malt, ou I'm the walrus et Across the universe du John millésimé, je mets au défi quiconque de se coltiner au débotté les six LPs allant de Help à Abbey Road, et de me dire en moins de vingt secondes qui chante et qui compose sans se tromper une fois sur deux, hormis pour les chansons de George et de Ringo, bien entendu. Un bel exemple de cette fusion des styles est Helter Skelter. Ce qu'ignorent tous ceux qui n'ont pas vécu la période active de la carrière des Beatles, c'est que nous, les fans, n'en avions rien à battre de savoir qui de Paul ou de John avait écrit telle chanson ou chantait telle autre. Pour nous, les Beatles était un groupe et non une juxtaposition d'égos. Pour en revenir à Helter Skelter, j'ai découvert tardivement, aux alentours de 1983, et sans test ADM (acide désoxyribomusical) que son géniteur était en vie, alors que l'autre, à qui la chanson ressemblait pourtant à s'y méprendre, n'était plus là pour nous en dire deux mots (en général, c'était ce qu'il consacrait aux chansons de Paul)